在進行軟裝配色時，諸多配色方法經常讓人有“無從下手”的感覺，是否有一些基本法則可以讓這些方法變得容易掌握呢？

色彩的選擇總是與主題、風格、靈感等有關的。一套“輕松配色創意法則”：減到精華、加出精彩、乘上情感、除卻雜亂。為你解決疑難雜癥。

設計是一種生活態度，只有滿足生活需求的設計才是真正的好設計。設計作品需要提煉各種設計語匯，比如色彩、造型、材質和故事，色彩作為視覺沖擊力最為強烈的設計元素，是首先需要認真對待的。大自然中的色彩變化豐富，人們的喜好也五花八門，每位設計師必須要學習色彩的運用和取舍，從靈感來源中提取色彩。

 擺場前，裝飾畫與空間中的家具、飾品在造型及色彩上均不是非常匹配的。紅色沙發在深色系的空間中處于絕對的色彩控制地位。空間缺少對其他設計語匯的提煉與濃縮，亟須設計師為它做一番“色彩減法”。

設計師以兩幅天鵝油畫整合空間色彩，畫作中的紅色點綴色剛好是沙發的紅色，其中的綠色與沙發上的綠色手提包相呼應，一紅一綠相互融合。運用“色彩減法”時，需要確定主要色彩，摒棄多余的色彩。以畫作中的點綴色作為空間主色，是個不錯的選擇。

當選擇一種或多種主要色彩進行空間描述時，還需要考慮的問題是：在哪些地方用這些色彩，用多少，怎么用？既然選擇了這些色彩，就要將其利用到極致，優秀的設計作品自然就產生了。

擺場前，客廳為淡藍色的簡歐風格，擺放白色布藝沙發，以湖藍色作為點綴色。空間設計本身并無特別的錯漏，只是其中缺乏豐富的情感表達。空間中陳設物之間的關系均不是非常密切的，尤其是燈光集中打在沙發靠背上、難免讓人感覺沉重壓抑。

經過第一次改造，裝飾畫換成了紅藍相間的跳舞女孩，靠墊中的藍色終于在畫作中有了依托，以藍色作為空間主調似乎非常合適。舞裙中的玫紅色顯然是絕對的亮色，起到了點睛的作用。 設計師運用“色彩加法”，有針對性地選擇了玫紅色花朵、書籍和蠟燭，這些設計元素雖然吻合色彩規津卻缺少亮度，層次錯落也不夠分明。

將花藝換成與畫作相同色彩的繡球百合組合，配以玫紅色蠟燭和臺燈，將酒柜用射燈從上部打亮，畫作的環境燈光也同時上移至左上角，瞬間點亮了空間，但看起來還是有“拖泥帶水”的感覺，原因在于作為亮色的玫紅色形成了四點連線，而色彩構成的最佳形狀是三角形，所以“色彩加法”的運用也不是越多越好。

最終作品以裝飾畫中的紅色作為點綴色，裝飾畫櫥柜上的紅色蠟燭和桌面的狐尾百合形成三角點綴色，燈光也同樣將這三個點打亮。之所以去除臺燈與茶幾上的紅色蠟燭，是因為這兩樣物件打破了三點構圖的整體感，使焦點零亂渙散。而裝飾畫中的藍色則延伸至同色系的抱枕、茶盤。可見，在鋪墊了空間主調后，以裝飾畫為中心點延伸出主要色彩，點綴并串聯起整個空間，令空間洋溢著濃郁的藝術氣息。

擺場后，一個柔情似水的歐式客廳展現在眼前。在這個以米白色為主調的客廳中，墻面、裝飾畫、沙發、酒柜在燈光的照射下明暗有序，沒有一處死角，空間顯得晶瑩剔透。從故事情節來看，畫作中的人物就好像在這個客廳中交談、走動。

室內設計中軟裝風格非常重要，主題比色彩重要，而靈感又比主題重要。整體軟裝擺場有時是為了提升主要陳設物的規格和等級，而感情的注入是可以升華空間效果的。為了表現設計靈感，設計師必須找到每個空間的領袖色彩，即領導和支配整個空間情感的色彩。

擺場前，餐桌上擺放了餐具，但其色彩與路易風格家具之間缺乏關聯性。地面上藍白黑拼色地磚異常搶眼。藍色無疑是空間中最為搶眼的色彩，后期擺場中，讓藍色成為空間的支配色，也就是領袖色彩。

設計師在墻角上懸掛了一幅藍色裝飾畫，將地面的藍色向空中延展，藍色與路易風格的家具相得益彰。餐桌上堆砌著青花瓷系列的燭臺、器皿、果盤，這些印在餐具上的青花藍色呼應了墻面畫作中的青藍色，讓空間有根有據。作為領袖色彩的青藍色，與深木色家具、金色鑲邊相契合，體現了路易時期法國貴族階層對中國青花瓷的偏愛。